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PELÍCULA DE 1924 DIRIGIDA POR F. W. MURNAU
El último (película); Der letzte Mann; El Último; El ultimo; El Ultimo; El ultimo (pelicula); El último (pelicula); El ultimo (película); El último

lo último         
SEGUNDO ÁLBUM EN DIRECTO DE HERMÉTICA
Lo Último; Lo ultimo; Lo Ultimo
= the last word
Ex: The article "The last word: ambivalence" sums up some of the ambivalent attitudes of the information profession to outsourcing.
el         
WIKIMEDIA DISAMBIGUATION PAGE
EL; El (disambiguation); E.L.; E.l.; El.; EL (disambiguation); E L; E.L (disambiguation); E.L
elevated railroad
el         
  • Astarte.
  • Máscara ceremonial que representa al dios Ēl.
  • [[Ishtar]], la diosa [[Asera]] de los babilonios.
  • He Elohim y Adán.
  • [[Yahweh]].
DEIDAD SUPREMA EN EL ANTIGUO CERCANO ORIENTE
El (dios); El (divinidad); Ël; Kāsu; Ël (dios del cielo); Ël (dios); El; Dios Ël; El (dios semita)
the

Definizione

el
artíc. determ. En género sustantivo masculino y número singular se emplea ante nombre femenino que empieza por a o ha tónica.

Wikipedia

Der Letzte Mann

El último (título original: Der Letzte Mann, cuya traducción sería El último hombre) es una película muda alemana de 1924 dirigida por F. W. Murnau, su decimoquinto largometraje. Con un guion escrito por Carl Mayer, está inspirado en el cuento El capote, de Nikolái Gógol.[2]

La historia trata sobre cómo un viejo portero de un lujoso hotel (interpretado por Emil Jannings), orgulloso de su trabajo y respetado por todos en su barrio, es bruscamente reasignado a mozo de los lavabos debido a su avanzada edad. Privado de su antiguo trabajo y del uniforme que le identifica, intenta ocultar su nueva condición robándose el uniforme y llevándoselo puesto solo cuando se presenta en su vecindad. Un día, la verdad se pone al descubierto, y su vida empieza a desintegrarse.

La película pertenece al movimiento cinematográfico Kammerspielfilm, correspondiente a la tendencia expresionista, que se origina bajo la influencia de Max Reinhardt y su Kammerspiele (representación de cámara). El movimiento trató de evitar intertítulos (rótulos) de diálogo hablado o descripción que caracterizaban a la mayoría de las películas mudas, con la creencia de que los mismos elementos visuales deberían llevar la mayor parte del significado.[3]